作品名称：The Annunciation (1440–1445)
艺术家：Fra Angelico (意大利, 1400-1455)
材质：壁画
作品尺寸：height: 230 cm (90.5 in) width: 297 cm (116.9 in)
现位于：Museum of San Marco
弗拉·安吉利科 天使报喜 细节图
作品介绍
《天使报喜》（约1440-1445 年）是意大利佛罗伦萨圣马可修道院的一幅文艺复兴早期壁画，由安吉利科修士创作。科西莫·德·美第奇重建修道院时，委托安吉利科修士用精美的壁画装饰墙壁。这些壁画包括祭坛画、僧侣房间内部、修士回廊、议事厅和走廊内部，总共约有 50 幅。所有画作均由安吉利科亲自完成或在他的直接监督下完成。在修道院的所有壁画中，《天使报喜》是艺术界最著名的。
《天使报喜》并不是弗拉·安杰利科在这个主题上的第一幅画，也不是他在修道院的唯一一幅。他的作品散布在世界各地的知名博物馆和画廊中，包括普拉多博物馆。他被认为是这种构图的发明者，在这种构图中，加百列在户外拜访玛利亚。典型的哥特式天使报喜画作包含大天使加百列在室内拜访圣母玛利亚，并且玛利亚坐在宝座上。人物看起来平面、静止且不真实。这幅画特别被认为“达到了独特的优雅高度”。它处理空间和光线的方式是革命性的，因为它是从哥特时期过渡到文艺复兴的标志。之前的版本没有空间意识。人物似乎漂浮在空中，线条也没有消失点。这导致它们显得不对称和不成比例。
这个版本的《天使报喜》位于圣马可修道院宿舍所在的第一层楼梯顶部——在北侧。这是弗拉·安杰利科在走廊外墙上而不是在单间内绘制的仅有的三幅壁画之一。楼梯经历了多次翻新，包括对窗户的修改，这影响了进入修道院的光线量。这幅壁画原本是设计在低光下观看的。在观看这幅画时，有一个看不见的光源，这使得僧侣们在观看时不需要额外的光照。如果今天的修道院访客观看这幅画，它将不会显得真实。现在有许多不同角度的光线照亮它。弗拉·安杰利科通过将其放置在楼梯顶部，试图将场景带入修道院并融入僧侣们的日常生活。当时较亮的画作用于装饰，而较暗的画作则是为了反思和祈祷。
修道院圣马可修道院的单人房间内的壁画是谨慎完成的。“它们是为了冥想和反思贫穷而设计的。金箔和蓝铜矿被保留给科西莫·德·美第奇在他的私人单人间以及走廊公共空间的壁画。” 金箔和蓝铜矿是奢侈的材料，仅因科西莫是富有的赞助人而被给予。修士们在他们的单人间里被给予画作，唯一的目的是祈祷。即使有金箔和蓝铜矿，北部宿舍的《天使报喜》仍然会因为其在修道院的位置而相对暗淡。在《天使报喜》中，加百列在室外接近玛丽，位于回廊中。俯瞰着回廊，一个面向外面的开放式房间，由柱子支撑。加百列身披粉红色和金色，拥有多彩的翅膀，低头凝视着玛丽。他双臂肘部弯曲，双手交叉在胸前，向玛丽示意。玛丽被描绘成甜美而天真，但对加百列的到来感到惊讶。 她的纯洁和童贞通过背景中的栅栏和窗户看到的 Hortus Conclusus 来表现。玛丽亚穿着她典型的蓝色服装，象征她的王室地位和纯洁。她双手交叉，与加百列的姿势相同，但这个姿势显示了她的接受、谦逊和顺从。回廊周围是复合柱式，它们都支撑着罗马拱门。它们共同作用，框住了加百列和玛丽亚，突出了作品的焦点。前景中的中央柱子将画作分成两个空间，使加百列和玛丽亚处于对立的两端，将他们分开但同时又保持在一起。
这幅壁画不仅仅是为了美观而作。在壁画底部的柱廊上有一行铭文，指示观看者：“Virginis Intacte Cvm Veneris Ante Figvram Preterevndo Cave Ne Sileatvr Ave。”意思是当你来到永恒圣母的画像前时，要注意不要忘记说一声“万福玛利亚”。这对僧侣们来说是一个每日的祈祷提醒。
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