碧塘白荷

作品名称:碧塘白荷(1980)
艺术家:张大千 (中国, 1899-1983)

设色纸本 镜框 一九八〇年作
86 x 84.5 cm. (33 7⁄8 x 33 1⁄4 in.)
题识: 白板小桥通碧塘,无阑无槛镜中央。
野香留客晚还立,三十六鸥世界凉。
六十九年(1980)庚申秋七月,摩耶精舍。八十二叟爰。
钤印:摩耶精舍、张爰之印、大千居士、己亥己巳戊寅辛丑、大千豪发

本幅创作于1980年,是画家寓居台湾时期,以石青石绿创制的泼彩荷花之典范。

时至七十年代末,张大千运用泼墨泼彩技法已有二十余年,技法可谓炉火纯青。然而寓居台湾,面对故乡亲朋和华人观众,张大千在泼墨山水中有意添加写实具象元素,避免画面过于抽象,不符华人品味。然而,此时期的荷花作品却不减奔放自由,画家以更加自信的姿态无所拘束地创作一生最中意之题材。《碧塘白荷》创作于画家晚年,集中反映了画家六十年艺途所积累的经验与技法。

本幅泼彩荷花原属张大千之台湾友人藏家。据藏家忆述当年与大千之间的对话,大千曾表示这幅作品对他有着特殊意义。在此作中,大千做了几个新的尝试。正方形画面构图有别于以往大千荷花系列作品以垂直或水平式的长方形构图结构,在画面的布局上是一种崭新的挑战。

在创作时,大千想像着自己躺在荷花池底向天空望去,此时光线穿透水面时因水面波动而产生的层次变化映入眼帘。浓重的石青石绿在画面中流动交融,正如盛夏时节“接天莲叶无穷碧”的效果。大千使用了较厚的画纸创作,并用小指指甲将部分画纸刮掉薄薄一层,令色彩产生浓淡厚薄之变化。一盏荷叶从左侧穿出水面,色彩逐渐变淡,仿佛从水底看到隐约穿透水面的光线。而洁白荷花浮于右上,若隐若现,典雅从容。画家在左侧题识,“三十六鸥世界凉”,读后更仿佛身置盛夏荷塘之畔,有如微风拂面之感。透过这种特殊创作方式,大千于画面中精确地表达出光线层次的变化,让人感受到荷塘的清新雅适与光影幻化。

张大千晚年将其大泼墨泼彩山水画的创作技法融入荷花创作之中。大片水墨与石青、石绿的交叠、融合,色、墨随着水分的扩散而流动弥漫于整幅画面之间,使得整幅画营造出荷塘中薰风冲和、绿水清艳的自然之美,成为画家晚年泼彩荷花中别具一格的典例。

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